另一个画的姿态


由他无数多样的生产,euvre阿尔曼,其中最重要的本世纪下半叶,意味着会影响任何一个追溯一个选择问题,我们提出了丹尼尔·阿巴迪,国际公共和私人收藏画,结合严谨性和灵活性的各种其中,从1959年到今天,无论波动,研究的单元值仅基于在所制造的物体上几乎一百“选择件”与出生于1928年在尼斯,阿尔芒皮埃尔·费尔南德斯系列主题(1)辩证关系,说阿尔曼由于印刷错误,由他的祖母收到的所有种类和对象的集合的味道了父亲,一个业余的艺术家和经销商,绘画艺术的基础是八他对弈,十几年来,他在十八岁的涂在旅游的拍摄对象,他获得了baccala uréat理念并进入装饰艺术在尼斯的学校在1947年,他成为了朋友与伊夫·克莱因和巴黎高等卢浮宫文凭“后,我分享了他在禅的兴趣和绘画在巴黎在1950年和他的非洲黑人艺术和Schwitters的和波洛克的发现,他的绘画成为抽象的人的生命$%真正的垃圾话,以前的对象本身,它的出现品牌通过缓冲器,在1954年:这是“海豹”,部署并集中他们的足迹在媒体上以随机方无焦然后在1958年就获得了“百步对象”,墨水的痕迹是离开画布上现在正在推出,它就是将决定阿尔曼,画家的姿态,冲动,暴力,而不是盲目的工作姿态,有意义的第一份“垃圾”,并因为后1959年的“积累”,很好地占用了plex盒子里的画家Iglas它是“人的生命,可怜的东西,萨利真正的垃圾,从鄙视”是说阿拉贡毕加索在“画图解开” 1960年,两年后的“空隙”伊夫·克莱因,阿尔曼盆满钵满“普莱因”,几乎完全填充艾里什·克特碎片和旧家具同年的小画廊,他加入了皮埃尔里斯坦尼参与该集团的新现实主义的基础上,探索新的方法,以城市和技术现实除“垃圾”和他们的家庭垃圾或多或少的松动,“积累”的实际桩一般排列,从1960年废不同的项目,但同一类型的,打在窗体上,这样的颜色空天飞机虽然第一“肖像机器人”如规定由有关主题的主题有些成竹在胸,第一个“杯” 1961年落户或片段其分成几个元件,当第一“Colères”,它是脆弱的仪器例如小提琴,大提琴,低音提琴,钢琴,或甚至整个家具强烈破坏手势的继续激烈并发通过在聚酯“夹杂物”石化之前炸药和“发火”的爆炸这些,在它们的透明度,将采取1966和1968年之间的颜色的多个管的压碎的轨道,以这种方式物化“色域”的色彩效果美国阿尔曼因此,在一系列的工作,花了每年一定的主题,简化或复杂的方法,更新他们的变化,同时自1968年以来扩大物品的所有物品,从废物到工业生产,借用工具,家用或汽车配件和其他备件遇到这种新的正式的库存会导致他甚至系统化进一步的建设性语法想开发他的巨大的“积累”汽车或坦克纪念的做法,在纯粹的绘画塑料概念具体$%画家雕塑家或者,汇编无疑唯一的手势使得差的直接手势急躁和模拟即兴是Lé定向在一个方向或另一个方向莫名其妙地控制不小于” 内在超过编程,这是故意谁鄙视的机会,与事故工作画家的姿态,并且证明了这一点,当他的“积累”,放弃第三雕塑尺寸,部署范围,相反地图或低浮雕的,根据一个纯粹的图案塑料概念这些是在1977年和1983年之间,强大的“积累”头叉或镐,轴铁杆,平键,多个剪辑或这可以通过常镂空浮雕正面削减疯狂的节奏seriality在它们几乎与这样的命令的张力的两侧溢流的空间运动鞋自由基进入现代的,基础结构我们这个时代伟大的绘画的组成必须在目录中读取时,特别受启发示范威廉·鲁宾对此事丹尼尔·阿巴迪在1984年写道:“EUV重新阿尔曼和服从这个复杂的不确定性,这种和解对立的:拒绝传统的方式,在他euvre保存画家,另一种模式,大画的首要素质“拉乌尔 - 让穆兰(1) 【法德波姆国家美术馆,直到4月12日目录抄录露出作品和百余等感光材料,特别是含有丹尼尔·阿巴迪的与艺术家的采访,完成了详细的传记和评论,
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