Pavlos Matessis,文学的偷渡者


从我们在雅典特派记者于1931年Divri伯罗奔尼撒半岛DO,帕夫洛斯Matessis主要是一个剧作家散文银行职员,他一天,放弃了一切开始写结果:他的第一次片,“礼”,获得了国家剧院竞赛一等奖,并在雅典骑上它的11间客房将接替他已经出版了三部小说,其中两个已被翻译成出版的法国之际第二,“天古”(Actes南基),我们在希腊首都什么是你的最后一部小说的起源满足这些都是决定对我来说,其实有作为来了,把我推向了一个无意识的动作来写这个,而不是,我真的相信这个无意识事实上的事情,我写的主要部分不属于我真的作家我是那种(文法文 - 编者)一个“偷渡者”的小说世界也许就是这个信念,在希腊决定对我来说我不是民族主义者新的希腊,据说之一,于1821年开始,从土耳其轭释放本身,但我们还没有决定自己欧洲人那么他们决定如何希腊人应该住,他们应该如何治理这是一个错误的开始我们仍然遭受今天我想说的是,我们从来没有真正经历作为一个新的国家,我们有古代的这种负担,我们古老的,我们已经在密切和看起来更说,这是件事强加给我们,使我们没有真正进入我们的东西新的历史,我们的欧洲历史上“天古”的主角觉得他们需要开始新的东西有一个在发表在希腊媒体的文章性质Elissaios误解他们说,这是一个骗子,这是不是他欺骗了自己这对于希腊同我们预期的事件我们会提前一个奇迹是真的很可怜,因为我们不能生活挂起Elissaios奇迹可能是非常有魅力的,他相信自己的能力,他觉得他有同样的潜力在于,一个神秘的方式上帝这是发生在我们这也许是什么原因促使我写这本书的你是不是很友好谁出现在这里傻到人或者,至少,我很容易上当不知道我是不是很温柔我形容的人,因为他们都是字符的不只是两个主要的现场与义务恒定的感觉,他们的权利强得多比意义上,它是希腊字我不可怜他们的永久性特征,我不喜欢它,我不喜欢别人同情我,但,当他们想到超自然的东西,他们因此,他们希望有人能代替他们采取行动,我不认为所有的希腊人有宗教在天上的权力赌注,这一切都在我的写作,我不拍照的人,我画的是非常不同的,我们并不需要代写它真实生活不如想想卡夫卡,贝克特我怎么把我的物质生活,并与中,我创建你自己定义为小说家的世界“偷渡者”的新的宇宙偶然还是必然这是不是一个真正的必要性,我开始写剧本,我知道剧院继续影响我,尤其是我的风格,我工作了很多与图像,这是这门学科的特点我相信我的作品包含了将图像转录到词汇世界中你更喜欢戏剧写作吗我不认为顺理成章之事,而是那些把你谁受力,让你他们想要什么这就是发生在我的剧院里,我一开始是银行职员突然我我开始写剧本不是通过经验通过什么我不知道,居然有一个通过情报获得的知识,研究还有另外一个,你跳,因为你爱某人或某事,单独这种爱给你一个内在的智慧你也翻译部分,尤其是莎士比亚的部分 我第一次翻译阿里斯托芬古希腊现代希腊语翻译部分是一个挑战,是一种锻炼每个在他自己的信仰历史的国家,而且它是如此的困难在莫里哀的希腊步伐抄写你不能背叛笔者可是,在另一方面,你不应该要么背叛希腊公共那么你就成为一种希腊人和莫里哀和莎士比亚之间大使当你自己写的部分,所以你最好学会使用自己的工具,如果你可以在你自己的语言找到相同的味道,你赢了,你不翻译字面上有作者与谁不工作,我认为这样的虽然这项工作已经完成,这是不可能的利弊正确翻译乔伊斯在希腊,它很可能抄写普鲁斯特我也许你看起来异端,但我觉得有时候声音重要的是这意味着同样的,我认为有必要提高某些段落明确提及由阿里斯托芬日在“和平”的情况,所以我代替一位受人尊敬的诗人的名字在那个时候,离子,死了一段时间了当时剧中的写作之前,有当今天这个名字,这是更大的情况下,但是,如果我更换离子通过Papadiamantis或梅丽娜梅尔库丽情绪诱发我不改变房间,但我一直由皮埃尔Barbancey第一小说翻译成法文帕夫洛斯Matessis情感采访,“狗女”,
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